美丽的谎言

好的 Idris Elba也是英国人

带有强烈的自传色彩和寓言色彩，一个墨西哥/美国导演的身份认同危机导致的精神崩溃。大量的梦境、奇幻串场戏仿《八部半》，民族历史的剧场搬演模式致敬安哲，现实冲突的黑色幽默又似《方形》。标杆式的长镜头场面调度和妙语连珠的意识形态交锋也是很大的看点。

那时候随便拍拍。都觉得很好看。。还那么多帅哥美女。。搞笑剧情~~

日本电影《超越无限两分钟》，出场人物不多，依靠两分钟的时空连接设定硬是在一个小小的咖啡店玩出了新花样，再加上一镜到底，让Ywan君不禁想起另外一部《摄影机不要停！》最大的bug 是日本家用电源线都长到能从一楼拖到三楼的吗用两个iPad 拍不更好吗？ 不过2分钟的时空连接也颇为值得玩味，熟悉心理学的朋友一定熟悉，“多做，多做到，因多做到而得到肯定”的激励法则，在家中显眼得位置摆上自己成就的相关证明就是最简单地应用。2分钟未来的预示，换个角度，不也正是对自己犹豫不前时的暗示吗？我相信，我行动，就有了不可能变成可能的概率，正如结尾处两人打破循环宿命的逻辑，彷佛在说“嗨！未来的你，超越你就在此刻！”

【A+】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”？这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越！尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上，杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战，在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准，但最令我叹服的，还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段，在《枪火》里他就已经将这一理念发扬光大。而《放·逐》做的比《枪火》更好的一点，就是角色与环境的互动。无论是第一场三人枪战中的客厅，第二场刺杀中的圆顶餐厅，还是第三场的诊所枪战，杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构，并利用这个环境内的一切要素（木板门，帘幕，易拉罐等），来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核，算是被杜琪峰拍到头了吧。