催婚

欧美双导演描摹的一次得体的东方式迎接死亡送走亲人的过程，也是对《东京物语》的现代化反向解构，人变老后还是很可怕的。农妇日夜劳作联络邻里照顾生病的丈夫，而摄影机是充当陪伴着她的角色，孤独的生活充斥日常重复之中并被淹没在捕捉沉浸的这美好的田园日式风光之中，只有扫墓葬礼时家人才能齐聚一堂。两位日本男星的出现也暗示着这只是伪纪录，刚感叹完美的生态，加濑亮就聊到环境已被破坏大不如前，而本木雅弘还以为要上演《入殓师》的角色。五幕开启前的小诗和黑屏配乐白噪音环境音好像在对应那句人死时也会听到声音的，还有田间从远走来的翩翩幽魂，超级时长越是被拉伸延缓，反倒越能感受到生命的短暂匆匆。有一场车内讲述二战日本兵故事的戏很诡异，竟然画面声道字幕都不是在一个时空里。导赏休息午饭时间总计十小时和票价都破了影院观影记录。

对普通人来说，40年之后，电影里的生活仍然遥不可及～

“那天清晨我哭了，我哭是因为我爱这条迫使我离开亨利的街，有一天也会让我回到他的身边。我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦。我更为了从今起，我哭的机会会减少而哭。我哭因为我的痛苦消失了，而痛苦的不存在，我竟是如此地不适应。”

都老了，除了挤胸没其它的，剧情也不如第一部。

蒙吉偏偏反其道而行之，拍出了一种建立在百分百写实之上的抽离感，观众在他的引导下并不会偏向或谴责任何一方，而是全面、系统地观察到人物的一举一动、相互作用、情绪变化，从而把握到整个故事的脉络和走向。让观众犹如摄影机一般去忠实地跟随记录，这是蒙吉的拿手好戏。